庭园复活大师 莫伯治的庭园之殇

　　60年代：现代建筑与传统庭园完美合璧 目前多遭破坏性改建

　　岭南现代建筑保护行动

　　“其有其无：岭南现代建筑作品选展”

　　(8月25日—10月10日广州文化公园水产馆)

　　岭南现代建筑之60年代

　　设计结合庭园代表人物：莫伯治

莫伯治

　　1914-2003把岭南庭园

　　融入现代建筑最成功的建筑师之一

　　从上世纪50年代末、60年代初开始，莫伯治是把岭南传统--特别是岭南庭院融入到现代建筑设计中最成功的建筑大师之一，是岭南现代建筑创作高峰时期的一面旗帜。

　　莫伯治，广东东莞人，1936年毕业于中山大学土木建筑系，后留校任助教。

　　1952年莫伯治先后在广州市政府财经委员会基建办公室、广州市建设局、广州市规划局出任工程师、总工程师、华南理工大学教授、珠江实业集团建筑设计院名誉院长等职，1995年成立莫伯治建筑事务所。

　　莫伯治先生跟随夏昌世先生，长期致力于岭南庭园与岭南传统建筑研究。1958年，莫伯治设计的广州北园酒家建成。当年被梁思成先生誉为其最喜欢的广州建筑。从上世纪60年代开始，莫伯治陆续推出了广州泮溪酒家、白云山山庄旅舍、双溪别墅和广州宾馆等建筑作品。

　　文革时期。中国建筑界万马齐喑，意识形态对建筑的干预随处可见。莫伯治在主持白云宾馆的设计过程中遇到各种阻力。但他顶住了压力，坚持自己的设计主张。

　　晚年设计风格多变，创作出许多具有表现主义倾向的作品。

　　1991年中国有37座建筑物自解放以来首次被载入英国出版的世界《建筑史》，其中有广州白云宾馆、广州白天鹅宾馆，广州矿泉别墅，莫伯治都是主要设计者。

　　1994年莫伯治被评为中国工程设计大师，1995年当选为中国工程院院士，2000年获首届梁思成建筑奖。2003年在广州辞世，享年89岁。

　　莫伯治主要作品一览

　　●广州北园酒家(1957)

　　●泮溪酒家(1960)

　　●双溪别墅(1963)

　　●白云山山庄旅舍(1965)

　　●广州宾馆(1968)

　　●矿泉旅舍(1974)

　　●白云宾馆(1976)

　　●白天鹅宾馆(1983)、

　　●中山温泉宾馆(1992)

　　●岭南画派纪念馆(1992)

　　●西汉南越王墓博物馆(1993)

　　●红线女艺术中心(1998)

　　●广州艺术博物院(2000)

　　●长隆酒店(2000)

　　●新会梁启超纪念馆(2001)等。

　　专家评点

　　引导岭南建筑从物质技术层面

　　向关注空间及其文化意涵转变

　　底层架空与园林结合广泛应用于翠湖山庄等居住小区

　　从上世纪50年代末开始，一直延续到70年代中叶，庭园在岭南现代建筑师的手中复活。

　　此时许多经典的作品都是位于山林间、湖湾畔等优美环境之中的小体量建筑，很容易令人联想到美国现代主义大师弗兰克·劳埃德·赖特(FrankLloyd Wright)“让建筑从环境中长出来”的观点。传统庭园成为当时的岭南建筑师们最重要的灵感来源，设计结合庭园成为显著特色，风行一时。莫伯治、佘畯南、吴威亮、陈伟廉、林兆璋、郑祖良等建筑师的典范设计中均有意识地结合了庭园。

　　传统庭园的空间感受与德国现代主义建筑大师密斯(Ludwig Mies Van der Rohe)所提倡的流动空间不谋而合，也许这正是岭南现代建筑当时能够在国际国内获得广泛认可和赞许的重要原因。

　　值得注意的是，此一时期结合庭园的建筑往往处于特殊环境之中，其使用者和鉴赏者在大多数时候并非日常生活中的市民。庭园曾经像邓丽君的歌声一样，带来了格外清新的感受。

　　因为建筑文化观念的转变和商业运营的需要，近年来，这些建筑都遭遇了多次装修和改建，被穿上看似合乎新潮实则并不合身的外衣，随着后来的建筑师们越来越不熟悉传统庭园和传统建造，大多数的加建和改造错误百出，与原作不可同日而语。

　　《“其有其无：岭南现代建筑作品选展”》

　　老一辈的岭南建筑师，夏昌世、莫伯治等还于20世纪五六十年代对岭南建筑园林做了持续、广泛的调研。这些研究成果很快就被运用于建筑设计实践中，广州三大园林酒家(北园酒家、泮溪酒家、南园酒家)、山庄旅舍、友谊剧院等建筑均体现现代建筑理念与传统岭南庭院的完美合璧。

　　——石安海主编《岭南近现代优秀建筑1949—1990》

　　在20世纪60年代，莫伯治尝试运用“遵循现代功能主义”、“着重表达现代功能、新材料、新技术的内涵”的设计方法，探索“以现代建筑来衬托传统形式的山石树池”的现代庭院“新发展途径”。

　　在《我的设计思想和方法》一文中，莫伯治提到，“现代主义文化是历史文化的发展和延续。在白云山山庄旅舍和矿泉别墅的设计中，建筑体型与风格是遵循现代功能主义的轨迹，着重表达现代功能、新材料、新技术的内涵;而庭院空间是多层次的，建筑群体是由单一的功能、小体量的建筑组织起来的。在这一个概括性的层次上，勾划出与中国古典庭院相通的格调。”

　　——石安海主编《岭南近现代优秀建筑1949—1990》

　　莫伯治设计的园林酒家，合理组织岭南园林中的山、水、植物等诸要素，创造性地利用广东旧民居中的建筑构件和工艺品，创造了富有岭南特色的现代庭园空间，这个影响是久远的，当时北方同行还在致力于古建筑和庭园调研阶段，而莫伯治显然已走在继承和发扬的实践大道上了。

　　白云山山庄旅舍把建筑融合在山林环境中，从传统和地方建筑艺术中吸取养分，演绎完全现代化的空间结构，为岭南新园林建筑树立了样板，影响持续达数十年。

　　——原华南理工大学建筑学系系主任、国家首批一级注册建筑师叶荣贵教授

　　莫伯治总结了其建筑创作的三个主要阶段：岭南建筑与岭南庭园的结合与发展，现代主义与岭南建筑的有机结合，新表现主义的探索与尝试。

　　莫伯治的建筑创作实践以北园、泮溪、南园三个园林酒家为开端，在山庄旅舍与双溪别墅中实现“新风格”的转变。

　　在岭南庭园与现代建筑融合的探索实践中，“自然”的一面建筑思想在岭南庭园中得到体认和升华，孕育出源自人本关怀的自然审美意趣和观念，表现为片断山水空间的多致多情;另一方面，对传统建筑、庭园和园林的调研培养了莫伯治对于传统的感情，其建筑创作中或多或少的传统构件、工艺与装饰元素，流露出这位建筑师对于传统的潜意识偏好和自觉承传。

　　——华南理工大学教师庄少庞

　　莫伯治与夏昌世同样关注“建筑为人”这一核心价值，但在内涵上却迥然有异：夏昌世立足于改善物理环境，莫伯治则更多立足于空间的人文精神，企望实现自然人性的解放和文化价值的确认。因此，莫并未如夏那样从克服不利气候条件入手，而倾向于利用优良的自然气候条件，吸收地方建筑传统中以庭园为载体的文化意象和审美特质，借鉴外来文化的融会贯通，营造宜人环境，发展地方特色。虽然这一策略常伴随着物理环境的改善，但这显然不是其根本目的。

　　莫伯治等将庭园研究成果运用于建筑创作，引导了岭南建筑从物质技术层面向关注空间及其文化意涵的转变，进入发展成熟期。

　　——华南理工大学教师庄少庞

　　老一辈岭南建筑师对底层架空理念的吸收及他们对岭南园林有机结合的探索产生明显的示范效果，对后来的居住小区住宅楼架空庭园的广泛应用产生了很大影响。

　　以广州为例，岭南现代建筑中，广州市规划局办公大楼的架空底层是不带商业目的向普通市民开放底层空间的较早实例。

　　1995年，华森建筑设计公司在深圳百仕达花园一期项目中，首次将架空层运用于住宅设计，成功取得示范效应。

　　2000年初被评为全国优秀园林住宅小区的广州翠湖山庄住宅区，架空底层在居住小区中得到推广应用，其架空的底层充斥着塑石、雕刻、花架甚至亭子。

　　——华南理工大学教师庄少庞