1回顶部 【太平洋家居网 设计频道】初见吴震寰先生，光头、络腮胡、穿着简单的棉麻褂衫，如果仅从形象上判断，那他一定就是北京胡同里出来的艺术家，但他其实是地道的南方人，并且拥有着多重身份：作家、诗人、画家……听起来非常跨界，这是因为他从不给自己限定身份，他说人生应该像水的流动，风的方向一样，是顺其自然的，而不应局限于某一种身份中。近年来，他也参与了很多设计界、建筑界的对话与讨论，他认为，艺术是相通的，或许有一天，跨界做设计也不无可能。 吴震寰简介
吴震寰，广东省雷州人，当代中国抽象艺术家，中国流艺术家。曾任广东省湛江市青年美协主席，北京《前哨艺术》、《当代主义》杂志主编，现任北京当代艺术馆执行馆长。作品在大陆、台湾、美国、马来西亚、德国、澳大利亚等国内外报刊发表、被转载、连载文学作品近四百篇（首）。作品被翻译成德语、法语、英语。2006年在北京宋庄建立个人工作室，职业画家。 收藏： 北京宋庄美术馆（一幅，2007） 法国雷恩思艺术基金会（两幅，2007） 广东省雷州市画院（一幅，2005） 河南省郑州市博物馆（两幅，2004） 吴道子纪念馆（一幅，1998） 南海舰队（一幅，1990） 国内外收藏家收藏 著作： 《上上坐标：吴震寰油画》（画集2008） 《吴震寰、李志鸿国画》（与人合著，2004年） 《吴震寰书画集》（2003年） 《吴震寰艺术》（2003年） 《神仙人物卷、神仙出游图》（2003年） 《梦中的鲜花》（文集，1997年） 《书法教学论稿初编》（1996年） 《女人与鸟》》（长诗集，与人合著,1995年) 《黑暗的吉它》（诗集，1994年） 《吴震寰书法集》（1990年） 编著： 《前哨艺术》（画集，2007） 《宋庄·原创》（画集，2007） 《与传统打一照面》（画集，2008） 《当代主义》（画集，2008） 《水墨主义》（画集，2008） 《上上坐标：李广明画集》（画集，2008） 《上上新锐：李牧遥画集》（画集，2008） 《时光·恍惚》（画集，2009） 2回顶部 PChouse访谈实录 见解：艺术具有共通性 【PChouse】您是艺术大师，也是跨界大师，近年来出席过很多建筑界与设计界的活动，您以前有做过室内设计吗？ 【吴震寰】没有，我是以画画和写作为主业，在文学上，评论、诗歌、小说、散文都有涉猎。 【PChouse】设计师与艺术家一样，同样是从事创作的创意工作者，在您看来，一个优秀的创作者应该具备哪些品质？ 【吴震寰】一个是天分，还有就是对综合知识博而专的把握，另外一个就是对专业的深入还有审美体系的状态。一个真正的设计是一个好的体系的建构。
【PChouse】在对未来的规划中，有想过跨界做设计吗？ 【吴震寰】我没有特别的塑定，我希望像水的流动，风的吹向一样顺其自然。主业肯定是写作和绘画，如果有人邀请我做设计，我觉得是共通的，我就会去尝试。像这几年，我参与了很多设计界的活动，很多设计的朋友也会邀请我参与对话和讨论。
【PChouse】作为艺术界前辈，您对年轻的从业者有什么建议？ 【吴震寰】学会尊重自己，学会呵护自己，要做自己真正设计的。要问自己是不是真的喜欢设计，如果不喜欢就改行；如果真的喜欢，那除了坚持以外，就要研究什么是设计，要把它做好；另外还要对客户和社会负责任。每个人都有天赋的。只是像刚刚说的，因为教育的缺失会掩埋了一些东西，不要跟风，要挖掘自己真正想做什么。就像我大学的时候，最热的科目是金融，因为广东是最早改革开放的。而我读的中文系是冷门的，没人愿意去读的。但到了毕业，中文反而比金融吃香，因为读金融的人太多了。
3回顶部 PChouse访谈实录 态度：做不了完美，但力求完美
【PChouse】您大学读的中文专业，最后却成为了一名画家，您非科班出身是如何进行学习的？ 【吴震寰】一般人都认为专业的人是在学校拿了一个文凭，但真正专业的人是懂得的人，会有很多学习的渠道。真正伟大的人不结队。 【PChouse】艺术创作的有很多种方式，或“成竹在胸”或“一气呵成”，您属于哪种？ 【吴震寰】我大部分是有一个模糊的概念，我要做什么，但最后做出来的往往不是我当初想要做的。我对画的尊重就像尊重我自己一样，我从来不会为了画而画，而是跟画对话，造就一个形象，像一个朋友一样，可以达到一个和谐，你看到它会觉得这是我的努力，也是画的努力。
【PChouse】您在多年的创作生涯中，创作了大量的佳作，您是否也会对自己创作的作品有所偏好？ 【吴震寰】我对自己的作品有喜欢的和不喜欢的，但喜欢的我会留下来，不喜欢的我就一直修改，修改到喜欢为止，修改到接近自己的理想状态。我有些画画了十几年都还在修改的。虽然做不了完美，但要力求完美。以我的经验，我不喜欢走捷径，我喜欢走大道。我偏向对综合知识的积累，多读多看，多读些好书，有历史定位的好书，还有就是读你喜欢的书。但你的量积累到一定程度以后，你就可以开始选择。 【PChouse】您是画家同时也是作家，那您对于创作是否也有更深层次的思考？ 【吴震寰】我一直有很多思考跟探索能力。像最出名的是我提的一个‘空象’。因为整个设计界也好，文学艺术也好，只有两个大的体系，抽象和具象。最早我们有具象，就是有具体的图示，画什么是什么，抽象就是你看不到具体的形象。我现在在这个基础上，提的是第三个，就是空象，既不属于具象也不属于抽象。我现在谈抽象和具象，大家都认可。但事实上刚开始是没有抽象的，抽象最早是由康定斯基提出的，抽象的艺术，抽象的思维和表达可以影响到各个领域。这是我一个创造性的探索。 4回顶部 PChouse访谈实录 观点：设计是一门综合性学科
【PChouse】在当下的学校教育中，通常教授理论知识且知识的更新速度慢，无法跟上日新月异的时代同时也缺乏实践性，除此之外您认为中国的设计教育还存在哪些问题？ 【吴震寰】中国有很多很有名的设计教育机构，比如说清华大学。但跟其他行业的教育是一样的，首先很滞后，一些教育体系的不健全，比较片面乃至于没有先锋性，对时代和未来的把握基本是没有的，也缺失了对一个民族或者文化脉络最核心的一种理念以及传承。并且，基本上都是停留在一个短时间的时间性里面进行教育，比如说会因政治、经济、社会等平庸的诉求，会在这个点上面进行教育。这是一个时代发展必然性的状态吧，可以理解，但不是一个有品质的状态。 设计教育必须要有综合性的素质。设计师不仅仅还是做设计，客户的需求，对客户爱好的把握，客户的沟通，对孩子的教育以及对自身的提升。像你去了教堂，那个肃穆的环境是让你不敢乱动的，这就是空间传递给你的信息。所以设计是包含了心理方面的考虑，视觉方面的考虑，价值观的考虑，当下事业辅助的考虑，还有对家族、历史的传承考虑，甚至对人生的规划，这是一个设计的综合性。 中国的文化是没有科学的，我们受科学的影响太大了，其实什么是科学呢？一个学科的专业性是科学，这不是错的，但不是好的。但真正好的，是没有科学。一个真正好的，它是专又博。越是厉害的人，越是博大精深，综合能力很强。艺术是相通的，如果我一定要谈设计，我也可以从怎么构图，怎么选材上面扩展，万法归一，其实它们最后都是同样的事情。
【PChouse】您认为改变现阶段设计教育的问题需要从哪些方面进行考量？ 【吴震寰】最好是政府教育部门可以有一个整体态势的指导，但这有点难。首先需要一个好的课本，可以解决历史传承问题的同时对接当下的社会；另外还有一个辅助的教材，因为课本是有限的，但辅助的教材可以是国内外好的教材，也可以博览跨界的，各个领域的教材；还有一个就是好的设计教育人员的选拔。 我觉得这是政府可以大力推进的。除此之外，像上海品伊国际也在做教育，这些民间组织也在接纳一些精英。社会如果对这些民间的，比较有品质的机构，有很好的重视或者更好的空间展示，就可以补充政府教育的缺失。因为它们都是偏实战型的，比较没有那么多条条框框。官方体系始终会有自己的一个难处，实现起来不是那么容易的。像很多有才华的设计人才，他是没法从事教育的，他是自我成长的，他有十足的野性，他在框架里面是活不了的。但体系有必须有规矩，那就只能把他放在野外，给他们更多的空间，才会更有希望。 【PChouse】您作为品伊国际艺术馆的执行馆长，跟品伊的合作主要是什么方向？ 【吴震寰】主要是艺术品。因为不仅我跨界，品伊也跨界，又投资拍电影，经营艺术品，美术馆等。 【PChouse】品伊美学院现在主要跟学校和设计机构合作，除了这两块，您觉得还有没有可以尝试去合作的？ 【吴震寰】当然，有些有点事不可能的，比如像跟政府部门的合作。另一面，可以加强跟各行各业的精英更深入更长期的默契和合作，不仅仅于这个产业链。像你们传媒，不仅仅是写稿那么简单，出来做采访问的问题有没有价值，待人接物有没有做好，这些都是综合性的。
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