Taschen书店

　　如果斯塔克宣称他唯一的风格是“自由和幻想”或“我的思想，我的价值体系”，则他的创造性融合可能既借鉴巴西当代艺术品，又参考20世纪中期的斯堪的纳维亚大学图书馆，这是完全可行的。“我喜欢这种对一个充满智慧和知识场所的感觉”，他说道。芬恩.朱尔(Finn Juhl)设计的古老“酋长椅”和阿恩.雅各布森(Arne Jacobsen)设计的“蛋椅”体现了这种类比。

　　“蛋椅”摆放在书店后面由天窗照明的地方。在这里，一座混凝土楼梯向下通向一个用于定期展览的小空间，包括最近室内设计名人堂成员朱利叶斯.舒尔曼(Julius Shulman)举办的摄影展。小空间由两块20英尺高的混凝土板隔起来，它们像巨型书挡一样，其内放置有20世纪70年代帕高.拉邦纳(Paco Rabanne)设计的鸡尾酒桌和一套1958年乔奎姆.登雷洛(Joaquim Tenreiro)设计的座位、扶手椅和靠背长椅。像所有书店古老的家具一样，这些都是Taschen亲自挑选的。

　　办公室通过玻璃与画廊隔开，它为斯塔克以前设计的Taschen室内提供了唯一重现：一根扭曲的青铜铸造结构圆柱和搭配的门把手。除了该主题以及米拉塞斯设计的后墙上超大型漩涡，空间“非常简单”，斯塔克说道，它只布置了一张吉恩.诺维尔(Jean Nouvel)设计的会议桌以及查尔斯(Charles)和雷.埃姆斯(Ray Eames)设计的工作椅。

　　是不是易变的艺术品鉴赏家倾向于极简抽象主义呢?“不是”，他说道。“我在需要的时候创造我所需要的。”无疑，明天它将会是另一种东西。

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