●对话当代建筑与哲学 记者:你说“飘浮空间”是未来的建筑,那么你所理解的当代建筑或未来建筑是什么样的? 朱锫:建筑的当代性是表现在对现实的批判,而建筑的未来性是信息的观念,张力和速度是特征。这个建筑很像运动的雕塑,充满了速度感。连续的,不同角度折面构成了充满张力的主要展览空间和屋顶平台。作为双年展艺术馆,本身表达了很强的表演性和艺术感。我希望建造“未来的、科技的”房子。“科技”并不是纯技术,而是反映了技术文明。科技和文化息息相关,工业革命导致了现代主义建筑的出现,那么,信息时代对我们的建筑和城市又会产生什么样的影响呢?可以说,“飘浮空间”就是在试图表达我们对城市未来的解读和幻想,这也是我一直的兴趣所在。 在阿布扎比这座对未来充满期待的城市,建筑必须要超越现代人的经验,但是朝什么方向去超越,不同建筑师有不同的解决思路。对我而言,我希望自己的作品即使做不到“未来”,也要做到“当代”,这是我的立场。 现在很多美术馆都很难满足当代艺术展览的要求。这也是为什么纽约有MOMA,但还得有PS1。当代艺术不是简单的视觉艺术问题,而是反映在视觉背后的思想和哲学。我特别期待,人们进入“飘浮空间”以后,能有特殊的空间体验,超越现有的经验,看到的都是宽阔的、无柱的、流动的空间。 好的当代艺术作品的价值都不仅反映在表面的形式上,而是作品背后的思想,所以我喜欢蔡国强的作品,在他的作品的形式的背后,总有一种哲学的力量,打动人心。当代艺术的最高境界是哲学,当代建筑的背后也应该有一种哲理和观念,让别人在读你的作品时,会感觉到作品背后的思想。 记者:“飘浮空间”的结构不合常规,是怎么实现的? 朱锫:很多人第一眼看到这个设计时都会提出异议,但是我希望这个建筑的内部空间是流动的,没有任何属于正常坐标系的东西,仿佛一个鸡蛋壳的状态,墙体自身就是结构的一部分。鸡蛋壳就没有柱子支撑,但它同样很好地立在那儿。我们的结构顾问RoryMcGowan,一位世界著名的结构专家,目前正在参与CCTV大楼的项目,他通过草图分析论证,向我们展示了这一结构体系的合理性和挑战性。 |
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