。 颜色就好比电影里的美术指导
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| 观点 在一个空间里，颜色、灯光、故事是相辅相成的。故事就像是电影里的剧本，我们需要做好一个导演的角色。业主是资金方，而项目的负责人就像一个制片人，掌握着节奏。当然，编剧需要研究每个人的生活方式，去研究片段。颜色就好比电影里面的美术指导，依据市场的很多元素，做出让人一眼就能看明白的设计。在串联的过程，我们可以用情感来让人产生共鸣。有时候通过摆件、装饰也可以让人联想到空间主人的爱好。 详细>>
。 色彩潮流不是单独以年划分
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| 观点 流行色彩不是因为某部热播的电视剧而流行起来的，而是这个社会本身有了这个色彩的趋势，再由公司去推动，从而把这个趋势变成潮流。同时需要强调的是，色彩潮流不是单独以年划分，而是以一个持续性的时间，像5-7年这样去研究。同时，色彩潮流是往返循环的一个过程。我们的大脑在接受某个色彩的资讯之后，可能会产生审美疲劳，就会影响我们接受下一个色彩。我们在做色彩预告之前，需要了解现在，只有了解现在才能更好地预测明天。 详细>>
。 家电行业必须要创新
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| 观点家电行业必须要创新，但是创新有材料的限制，每年我们必须要做新材料、做新的颜色，我们会去找很多相关的因素，包含四个方面。首先家电产品，它不是一个随身用品，也不是个人使用的产品，对于多数人来说，家电是一个家庭的产品，一般会有两个人、三个人，或者有三个以上的人来使用，所以家电不一定只考虑到某个人的倾向，它必须是多人的共同组合。同时，多数的家电还是室内家电，不是放在游泳池、放在一个草坪上，作为一个户外家电，作为室内家电，它就必须要和家居的环境进行一个融合。 详细>>
【 郦晓玲 】 谢谢，我是来自阿克苏诺贝尔公司的色彩经理。刚才主持人提到的有三个问题，我分开来答。第一个，为什么觉得国外的建筑漂亮？第二，我们的建筑为什么同质化那么严重？第三，我们是目前怎样去解决这个问题。
第一个，外国的颜色为什么这么漂亮？首先是没有雾霾，开个玩笑，空气质量确实是影响我们观看颜色的一个重要因素，当然在国外，他们的城市色彩或者建筑色彩都是由过程或者城市制定标准的，这是最重要的一点，他们是用法律法规保证这个颜色的好看。此外他们是有非常好的色彩工具管理，比如说今天卡尔先生说的NCS建筑色彩管理的。
第二，在国外，他们的建筑涂料是有重涂这样一项规定的，不像中国，做一个建筑，希望它10年、20年不需要再重涂，经久耐用，这是所有开发商的心愿；国外是定期重涂的，涂料在国外是消费品，不是耐用品。 反过来在中国，目前我们为什么觉得同质化严重，这中间说到了趋势的时候，卡尔先生说到了一个城市快速发展的现状，在中国确实前几年城市发展特别快，对于设计机构，他们面临很多的项目去新建，对于设计的管理其实是缺乏时间和规范性的，就导致了很多设计院做完了方案给A城市用、B城市用、A甲方用、B甲方用，这是正常现象，就导致了同质化严重。 当然还有一个，我们缺乏了色彩管理，这就要落到我们最后一个问题，阿克苏诺贝尔怎么样帮助客户实现建筑的更加个性化的服务。
第三，接下来我就说阿克苏诺贝尔怎样做到色彩管理的。阿克苏诺贝尔，大家可能不知道，但是多乐士涂料，我相信大家都是知道的。多乐士涂料就是阿克苏诺贝尔下面对于建筑装饰品牌的产品。阿克苏诺贝尔有一个全球的色彩化体系，确实跟NCS也是有渊源的，我们是根据色三角建立起来的，这样就便于我们做整体色彩方案的选择。这个色彩体系第一是帮助设计师去选择颜色、搭配颜色，而且你们选的颜色是我们产品可以直接表现出来的，就不存在我们做了非常漂亮的设计图纸，但是最后在选材施工方面达不到预期效果的问题？所以我们在后期包括施工、产品的调色方面，都是全程统一化管理。我们每年出一个色彩趋势，这个色彩趋势，大家可能会认为比较虚，但是首先第一，这个色彩趋势，我们来源于生活，我们说艺术来源于生活，高于生活，这个趋势是来源于生活的。我们做建筑最重要的是生活环境，比如我们说到今年的一个趋势是回归自然，我们还有因为互联网的大面积使用，而且它的使用面越来越高，这样会导致我们很多工作可以在家处理，像我们说的乐活、SOHO这样的概念，还有我们有创客的平台，我们是融入到我们的生产里面，我们希望做到设计前置化。我们在设计师做概念的时候就融入进去，用我们的材料把它实现出来。我们还要做到初步设计，这个时候我们会帮设计师做精准的色彩和定位，把样板提供出来，到最后我怎么样去施工，100%呈现出你效果图所要展现的效果，这都是我们在设计创新管理运营中的工作流程，希望我的答案能让您满意。
黄志达 香港顶尖室内设计师
您觉得色彩的无限可能体现在哪里呢?
我觉得色彩给人带来了很多不一样的生活方式，就是色彩的运用会影响人们在生活方式、生活场景的表达。它的无限可能在于它的变化，色彩是可以不断地更换，让你的生活方式会产生色彩相连效应，这就是色彩的魔力。
您家里的颜色会随着季度的变化而变化吗?
小调整一定会有的，因为要保持家的清新度。比如说会换一下抱枕、床单、地毯、窗帘等，其实换一点点就会有很多变化了。其中，色彩的无限可能，其一在于可以用你的心情来表达，也可以用你的生活的场景来表达，这样空间很快地就在进行着变化。再深入一点就是可以透过家具的面料来变化，那整个空间表达的氛围也就相应的不同了。
现在是冬天，您会主张用什么样的颜色来装饰家呢?
我们沿海地区的冬天还好啦，温度不会很低。如果在很冷的地方，可以采用暖一点的，比较温馨一些的体颜色装扮家里，这样的话在视觉上可以感受到一些热量。如果是炎热的夏天，就可以用比较淡雅的色彩。因为视觉的反映其实跟你脑中枢的反映是一致的，用一个很火热的色彩就会让你觉得很热很胀，倘若是很轻的色彩就会让你觉得平静。这个就是视觉在人脑中不同的反映、不同的感受。
今年流行色是粉蓝和粉红，您觉得下一季的色彩趋势会是什么样子的呢?
其实大家都知道室内设计的颜色很多都来源于时装，但我不认为这个趋势是绝对性的，它只是一个参考或者思路。欧洲发布的色彩不一定符合亚洲人，非洲也不适合。像非洲，我们看到他们经常会用一些黄金色，因为人的皮肤还有周边环境的颜色， 会让他们倾向于用这种亮色。但在亚洲，东方人比较内敛，以前的颜色可能比较低调，但随着大家对产品设计和空间设计的讨论，我们对颜色使用也开始放开。现在已经不是那么单一了，以后的色彩也肯定不会那么单一了。但参考还是会参考时装一些色彩的变化，这是做空间设计和服装设计的联系。所以我们也会关注时装设计周的一些品牌的设计，包括它的质地。从色彩设计上来说，也不得不提到布料本身的质地也是很重要的。比如，我需要很休闲或者很放松的感觉，我就会选择一些棉麻;如果是比较大都会的设计，光泽的饱和度上就要提高，我会选择一些几何型的图腾，像龙、皮、这些bling的东西。这也是面料的质地效果。做空间，我们存在10%的跳色以外，我们更多是在遵循大自然的颜色。其实大自然就是我们做空间最好的主色调或者辅色调的引导。
您做了很多的美的会所，在色彩选择方面你会参考什么样的元素?
我会先定一个主题，甚至说是设计元素。如果是居住空间，我就会给它一个故事或者居住的情景，以此去定义。这些来源就是目的，因为设计师需要很理性地找出设计的源头。公共空间，它突显的可能是设计元素。如果是居住空间，一定是表达主人的生活喜好和愿景。有了这些元素后，自然而然就会有了空间的灵魂，然后再根据地域的特色或者主人的爱好来搭配色彩，然后效果就出来了。其实不能把设计师自己的愿望摆在别人的身上，那是不负责任的。因为设计就是要解决问题，设计师还是一个统筹，也是一个扮演者，不是做你喜欢的就是别人喜欢的，这要有所区分的。
中国第一个国际性专业色彩设计主题会议——国际色彩设计大会(ICS)于2016年12月3日在广州·琶洲保利世贸博览馆举行。大咖汇集畅谈国际最新色彩潮流和应用趋势，这场色彩与室内、产品、制造、消费者之间交互关系的主题讨论，为与会设计师带来一场全面的国际色彩设计思想盛宴。其中，香港著名建筑与室内设计师Ricky Wong Designers创始人黄志达先生发表了以“色彩的无限可能—ambiance的氛围空间”的主题演讲，并接受了太平洋家居网的专访。(现场采访：滕夏枫)
Karl 国际色彩专家
您在论坛上提到颜色的三维图形，这点得到现场很多设计师的认可，可以再说一下对颜色三维图形的看法吗?
这个三维模型其实是基于设计师在讨论颜色的时候有很多的障碍，不清楚要如何明确地运用颜色上使用的，比如说我看到这样颜色的时候，想要精准地传达给你，其实是很难做到的。所以科学家们就研究出这样的一个色彩模型，让设计师可以通过基本的颜色将它定义出来。现在我们通过很多的市场调研或者市场调查也会发现，颜色上一个微小的变化都会影响一个产品的销量。比如说我们看到了一个粉红色(拿起桌上的粉红色水杯)，可是粉红色也有很多种，这个时候设计师就需要有一个明确的方向去调整粉红色，让产品和设计能让消费者所接受。所以通过这个三维模型和SS的色彩系统就能非常快地找到调整的方向。设计师很多时候是非常具有灵感的，他们有时看到一个颜色很喜欢又非常希望去运用，但不一定被市场所接受。那这个时候就需要一些理性的工具去帮助他们分析，在微小地进行方向调整的同时也能用到自己喜欢的颜色来进行设计，以此来达到让灵感与理性分析结合的过程并让这个设计成功。
您提到第四个潮流的趋势来自于非洲，这感悟点是来源于哪里?
其实这个新非洲的色彩潮流风向是基于大量的市场调研以及分析研究。为什么会有个色彩潮流出来呢?因为我们也观察到很多大的企业在过去的几年内到非洲进行投资，而这种商业行为也让我们看到为什么他们会选择到非洲发展。是因为他们看到非洲的经济和人文发展有一个非常大的发展空间，在之后几年，非洲的发展情况也会有非常大的效果。这个色彩潮流不是一个人做的决定，而是整体的社会和市场的变化，在这些影响下就会有一个心理学的倾向去看到更多的非洲的崛起和呈现。因为我们之前一直把关注点放在中国、美国和欧洲这些大国，但现在随着非洲的发展，会有越来越多关于非洲的元素和风格进入到设计中，而不光是色彩。这是通过一个整体的分析才得出这样的色彩潮流。
今年维秘走秀运用了大量的中式元素引起了大量的关注，在国际市场上，您对中式元素运用的看法是?
根据观察，中国的元素已经开始向世界去推广，世界各地开始接受中国元素的人也越来越多。因为中国也正在经历转型，从之前的制造在中国，到现在的设计在中国，所以之前很多的设计师回到国外进行设计或者学习，但现在反而有很多外国的设计师来到中国了解中国的元素，而且想要参与到中国的设计里面。之后也会有更多的中国式设计，但更重要的一点，不同于新非洲色彩流行的风潮，中国的流行趋势其实已经存在了，所以在以后的流行趋势上可能不会更多地提及到中国流行趋势的方面。因为他之前在演讲也有提到，一个趋势的流行是5-7年的时间，当一个趋势达到最顶峰的时候就会有回落，也不排除之后中国元素会再次回归。这只是停留在趋势发展方面的分析，而不是说中式元素正在减少。
中国第一个国际性专业色彩设计主题会议——国际色彩设计大会(ICS)于2016年12月3日在广州·琶洲保利世贸博览馆举行。这场色彩与室内、产品、制造、消费者之间交互关系的主题讨论，为与会设计师带来一场全面的国际色彩设计思想盛宴。其中，国际色彩专家、NCS色彩学院院长、NCS Colour副总裁Mr. Karl Johan Bertilsson先生发表了以“2017色彩潮流趋势”的主题演讲，并接受了太平洋家居网的专访。(现场采访：孙君华)
吴剑 海尔创新设计中心总经理
下一个季度,您觉得色彩在家电设计中会是怎样的一个趋势?
趋势当然是跟家居进一步地融合，然后颜色的饱和度会更低，灰度会加强。(那在工业产品这一块会有一个怎样的呈现方式?) 呈现方式，我不讲工业产品，我讲家居产品或者家电产品吧，它肯定会跟室内更加融合。说实话，很多产品都是自己做自己的，但是对于家居产品，它放到家里的话，一定要跟家居产品并合起来。有些设计可能是看设计者的喜好决定，但不一定能放到用户的家里，所以还是要更融合，要跟着家居的大环境去走。具体一定就是低彩度，低饱和度的方向。
影响你们设计产品色彩的关键因素是什么?
材料。比如说你现在家里要做一面墙，你可以随便做，因为这个墙就是独一无二的。所以说，室内设计师更多地是在做一个单件产品。但是我们做出来的产品要大批量地生产，所以在选材方面会有很多的限制。像这个地砖颜色在家具产品就很难实现出来，这跟可实现性有关，二来还要考虑成本，家装跟产品的价格接受度是不一样的，还有一个就是质量的可靠性，墙掉了，你可以刷一刷，但洗衣机买回去两年，颜色变了，他就要退货了。所以工业品和家装其实是不太一样的，家装更多的是单件，一个人;但家电是为很多人服务。
除了材料的影响，消费者的消费趋势也有一定的影响吧?像公牛今年就推出了很多流行色设计，你们海尔的产品也会做这样的尝试吗?
这个尝试大家都在做，但我只能说，在家装上你可以用一千种颜色，但在家电只能用十种颜色。它的原因就在于我讲的，质量和可实现性。家电的材料大部分是塑料、金属和玻璃，因为它不能用布，也不能用石头，也不能用木材，有很多限制。那玻璃本身是没有颜色的，金属又有氧化的颜色，塑料又有剩料的颜色。
您的意思是说，在家具产品里面色彩是有限制性的。那你怎么将家电产品跟今天的“色彩的无限可能性”主题结合起来?。
对，色彩是无限可能，但在家电上，这是有限的可能。我们需要把有限变成无限。其实这是两个意思的。家居是满足一个人的，譬如说黄志达老师给你装修婚房，那是对你一个人服务，但家电是要给十万人，一百万个人服务。还有一个就是行业的可实现性，譬如黄志达老师在设计上会有木材、石材、皮革、布料等材料，但这些在家电上都不能用。因为家电成型的工艺、板件、造塑还有一些粘接都用不了。色彩本身是无限可能，但在工业产品上有永恒的局限性可能。当然，局限性不是说设计师不愿意做或者用户不需要，而是生产技术的限制，这就需要一起来突破这个瓶颈。
家电设计会呈现出一个怎样的设计呢??
从颜色来看，肯定是要有新的颜色或者新的材料出来。因为目前看来，彩色的占比并不多，十年前的家电都是以白色和银色为主，现在会有越来越多的颜色出来。色彩多样化是一个必然的趋势。
中国第一个国际性专业色彩设计主题会议——国际色彩设计大会(ICS)于2016年12月3日在广州·琶洲保利世贸博览馆举行。这场色彩与室内、产品、制造、消费者之间交互关系的主题讨论，为与会设计师带来一场全面的国际色彩设计思想盛宴。其中，海尔创新设计中心总经理吴剑先生发表了以“家电产品的色彩创新”的主题演讲，并接受了太平洋家居网的专访。(现场采访：滕夏枫)
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