民宿设计丨理想第二居所 拿捏得当的原生态空间

　　【太平洋家居网 设计频道】大理是个好地方，山高水长，空气好，气候宜人。2015年的秋天，设计师李益中和几位朋友到此一游，偶遇一房子，一见钟情便收为己有。通过几年精心改造，打造出了一个原生态舒适空间。设计师希冀退休之后可以将这里作为自己的休憩之地，而当前先将它作为客栈使用，取名为“浥尘客舍”。

　　房子打动设计师的地方有两点。第一是这个房子与环境关系，有公共绿地环绕，掩映在一片竹林背后;第二是房子的空间结构不错，而且里边有一个内向的小庭院。

　　设计一开始就是围绕这个中间的小庭院展开的。设计师把这个内庭用玻璃钢构封闭成室内空间，成为一个充满阳光的中庭，以此为核心，整理其他室内空间。

　　接下来是掘地三尺，拓展了部分地下室的空间，包括一个下沉庭院。前院设置了一个水庭，并在旁边加叠了一个亭子，成为一个观赏池鱼和休憩的空间。

　　屋顶为了更好的景观，加盖了一层露台。如此，苍山、洱海的风景360°尽收眼底。所有这些改造工作都以不破坏原建筑风貌为原则，看似大刀阔斧，但其实都是依循建筑的设计逻辑反复推敲缜密进行的。通过对内部空间及建筑形态的梳理，打通了建筑从室外环境到室内空间的任督二脉，浑然一体了。

　　设计师给客栈取了一个名字“浥尘客舍”，灵感来自于唐代诗人王维写的那首诗“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。在全国各地都被雾霾笼罩的当下，大理依然蓝天白云山青水秀，用“浥尘”作为客舍的名字有特别的意义，润湿身上的灰尘，在客舍享一段岁月静好的时光。

　　岁月静好，是关于时间的故事，而光是时间的使者。曾经参观过斯里兰卡国宝级设计师巴瓦的自宅，真切地感受到巴瓦对光的处理和控制。在“浥尘客舍”的设计中，光的控制同样被放到一个特别重要的位置上。

　　空间的设置除了考虑功能和景观，更加入了光的考量，昼夜晨昏，阴晴雨雪，每一刻都有不同光的变化。空间的转折迂回，起承转合，每一处都会有不期而遇的光影。光影的流转，时间的流逝，就在这多变的空间中默默地发生，传达恬淡宁静的意境。

　　每一间客房的空间形态都不一样，朝向也不一样，在客房的设计中根据布局、光线等要素来选择形式、色彩和质地，在保证相对统一的前提之下，让每一间客房都各有特色。

　　在设计过程中，设计师喜欢待在工地上，感知空间形态以及每一道光线，然后利用直觉做设计。在负一层的01号房，朝北偏西，釆光比较柔和，下午的时候有斜阳照进来，设计师在空间中感觉到一种隐约的“侘寂”之美，于是就在“侘寂”这个方向去发展，做得比较自然、平和、质朴。

　　在二、三层的大房，因为朝南，阳光充足，就大胆地用了黑红配，创造了饱满而热烈的空间感受。

　　“浥尘客舍”与其说是一间客栈，设计师更愿意称之为另一个家，或者说第二居所。因为在实施过程中，基本没有考虑投入与产出，计算多少时间收回成本，而是以自己家的标准来建造，正可谓“已所不欲勿施于人”，绝不含糊。所以在设备、床及床品上都有大量的投入，以期达到设计师所要求的舒适标准。

　　在艺术品陈设上，大都是自己的珍爱收藏，这里有美国著名摄影师阿诺· 拉斐尔·闵奇恩的摄影作品，有广州新生代艺术家林于思的东方意境的绘画作品，也有从日本京都千辛万苦带回来的日本女画家的油画作品……这些艺术家的作品丰富了空间的质地，丰富了空间的内涵。

　　习惯了在大城市做设计，作品中往往透射出较为强烈的都市感和设计感，而在大理这样一个比较休闲的城市，必须做出相对放松的感觉。看过很多的客栈，为客栈店主玩票所作，有许多灵光一闪的东西，但总的说来太散漫，没有骨架，因为显得品相不高;而有些科班出身的设计师所做的客栈设计，又因为太过控制显得生硬而灵气不足，让人放松不下来。

　　作为设计师要如何拿捏这个度显得非常重要。“浥尘客舍”这个案子对我来说算是一种尝试。自己花钱自己试。帮别人设计花钱不心痛，这回花自己的钱好像也没心痛过，都为美的创造。

　　设计师简介>>>

　　李益中

　　大连理工大学建筑系学士

　　意大利米兰理工大学设计管理硕士

　　深圳大学艺术学院客座教授

　　中国建筑学会(全国)理事

　　李益中空间设计(深圳、成都)创始人

　　都市上逸住宅设计创始人

　　浥尘客舍创始人

　　中国知名室内设计师，空间设计策略专家。李益中善于对场所及空间的综合研判，制定恰当的设计策略，将平凡的空间化腐朽为神奇，并以简炼、艺术的手法创造空间的极致美感。

　　他曾荣获CIID中国室内设计学会2002年度全国最佳设计师称号，2001年全国室内设计大赛一等奖，2008年APSDA亚太地区最佳设计作品大奖，2013年金堂奖中国十佳酒店设计奖项，2016年美国室内设计中文版封面人物。