90后杭州夫妇的家，收1万支玻璃器皿，表面极简，内里极繁

4年时间，从世界各地收集

超过1万只中古玻璃杯，

从YURUUI主理人张擎钰与傅吕昂

第一次踏入纽约的中古店开始，

他们眼中光的呈现方式便发生了转变。

两国辗转，搬家6次，

夫妇最终回到二人相识的杭州，

在钱江新城的一块核心住宅区落脚。

他们借鉴Jean-Michel Frank

的“摒弃”艺术，

将收藏的光影变成结构，化作材质，

与一件件印着时代感的物件，

筑造了这间150㎡的二人

来自山东济南的90后张擎钰，与先生傅吕昂结识于学生时代，二人同是数理背景专业出身，后在赴美深造学习中，因为一只中古玻璃杯而开始了他们的收藏之旅。2019年，他们创立生活方式买手店YURUUI，通过分享中古器物与来自世界各地的设计师品牌产品，让无数的生活爱好者在这里找到了关于幸福的解读。

夏伟，项目管理专业跨行室内设计并从业10年，2020年成立DNA邸内设计，主张表达平衡、去风格化的设计语言，团队深耕软装领域，以沉淀的专业知识、敏锐的行业洞察力，创作了许多有代表性的设计作品。

对于钰而言，她的人生，几乎可以分为“第一只中古玻璃杯之前”与“第一只中古玻璃杯之后”。和先生一同留美的那几年，是在有序的规律中探索无序的过程。

大学时偶然闯入的数学世界，让原本对未来没有任何规划的钰找到了某个支点，觉得挺有意思，便一路走了下去。

“数学对我来说并不难也不觉得枯燥，它教会我的不只是一堆计算公式，还有理性和逻辑思考的方式。”说起专业，钰兴致盎然。

从左往右分别为：宝石蓝宫廷风酒杯、水蓝色八爪鱼摆件、大海蓝色重工酒杯、淡蓝色磨砂质感酒杯、渐变蓝色矮脚杯和雪花篮烛台。

而在纽约攻读统计学硕士学位时，课业也如她所说，像一串精算的数字，依照规律排列，将时间以块状隔开，这是她喜欢的秩序。

但此外的生活又因为纽约这座充满变数的城市，而转为一场盛大的未知冒险。“小时候，我妈就会给我买时尚杂志，大概是那时埋下的种子，对美的事物总会不自觉地靠近。”钰回忆到。

纽约SOHO区带出了钰“失序”的一面，如同打通了她与自己另一个平行世界的通道，眼花缭乱的美丽事物让她仿佛掉入了一座金矿，开始了无止境的挖掘。

钰依然记得自己购买的第一套中古玻璃杯。她娴熟地翻开相册，从历史的底端挖出刚入手时拍摄的照片。那是一组墨绿色的高脚酒杯，生产于1950年代的德国，杯脚呈现出精致的纽纹，通透的杯体在灯光下透出如同翡翠般的柔光。

“光”是她爱上中古玻璃杯最初的原因，“那是陶器、瓷器所无法表达的。”叙述中，钰习惯性地拿起身边的一件收藏，开始在阳光下比划了起来，“每一只中古杯都有自己的灵魂，那些杯身上的划痕和褪色都是一段故事和记忆的见证。”

从左往右分别是：Fenton 80周年纪念款花瓶、蓝风铃陶瓷花瓶、Fenton珠光手绘花篮、超级稀有的孤品花瓶，仅产于1964年、意大利产纯手工吹制花瓶、Fenton的小珠珠瓜形瓶和紫色葡萄手绘花瓶和Fenton经典玫瑰手绘瓶

在那之后便一发不可收拾。她几乎将所有课余的时间都“浪费”在了“逛街”上，手机地图里满满的标记都是她去过或计划要去的地方，“驾驶两小时只为前往一家偏远中古小店”的故事成了夫妇二人另外一种日常。她还曾跟随跳蚤市场上初识的老太太回家，进门便被满屋子跨越世纪的宝贝所震撼，“好像踏入了一座天堂！”……

每一次发现收藏的过程，对两人而言都是一场奇遇，那些从时光里走来的器皿，带着另外的人生不断丰满着他们的生命厚度。

从纽约回国以后，这样“淘金”的习惯依然没变。几年时间，钰已经陆续收了超过1万只的中古玻璃杯，并特别为它们租了一间仓库存放。每次进入这个珍宝空间，钰总要待上好久，静静观赏。

尽管数量庞大，她依然记得每一只购入的时间、地点和“挖掘”时的情景，而对于它们的来历，诞生的年代以及样式风格，更是如数家珍。

她会将每一只入荷的器皿拍照记录，发布在社交平台进行分享。渐渐地，这些收藏吸引了许多同好的关注，并开始有人问询购买，YURUUI便是在这样的契机之下诞生。这又是另一个魔法时刻，器皿成为了她的一扇窗户，带她遇见了更多志同道合的人。

于她而言，这些收藏多是观赏的作用，“也不舍得用”，是美学上的满足。而当它们进入到另外的生活，发挥出观赏之外的价值，这段故事似乎又得到了新的延展，这让她更为满足。

从左往右分别是：Fenton的奶白色花瓶、产于1910s的中古玻璃杯、Fenton的玻璃花篮、捷克产中古杯和晕染磨砂质感的水果托盘

但这些收藏也曾一度让夫妇二人感到“恐慌”。在美国读书生活的那几年，两人前前后后共经历了6次搬家，面对庞杂的打包对象，钰至今回忆起来都心有余悸，“每一次都是一场战争”。

因此，当谈及理想家的样子，钰最大的渴求就是“安定感”。于是回国后，两人便立刻开始着手装修这套购于10年前的房子，让所有的“飘摇”都尘埃落定。

钰与先生傅吕昂

因为是10年前的精装房，风格与当下的审美需求早已大相径庭。夫妇二人找来了设计师夏伟，对空间进行了大刀阔斧的改造，光是设计便花费了3个多月的时间。

一直关注家居的钰对法国现代主义设计师Jean-Michel Frank的风格情有独钟，他曾引用的Eugenia Errázuriz名言“Elegance means elimination”（优雅意味着摒弃）最终奠定了这个空间的基调——抛弃装饰主义中繁杂的部分，保留由材质、线条进行讲述的方式，创造一个可以经受时间考验的生活美学空间。

空间最大的转变是格局。在钰的童年记忆里，“回家”的画面常常都是爸爸做饭的样子，所以厨房一直是她日常生活中的核心区域。设计师依照两人当下的生活方式，将原来三房三卫的空间分布进行了重塑。

拆除一间客卫以及原厨房的封闭隔断，用一座超4米的长岛台贯通，合并为一个全开放式的西式厨房，与餐厅、客厅形成强互动的共享区域。

无论是吃饭、工作，还是宴请好友、开设派对，岛台都变成了房子的心脏，牵连起二人的脉动。此外，空间原有的书房被合并进主人卧室打造成套内衣帽间，最初的洗衣房如今成了阳光书房，理想中的生活模样越发清晰起来。

客厅置入的壁炉是钰特别提出的需求，“希望每次回家时的感受都是温暖的”，钰说道。

于是，壁炉成为客厅里最先被确定下来的物件，围绕其展开的设计和家具，以柔软的棉麻布艺、厚重的木质材料为主，朴实的白色与米色基调让空间始终笼罩在柔软的光影氛围中，给人以安定与平和的感受。壁炉所用的洞石也被大量运用在空间各处，自带的天然纹理是具象化的时间，在时空中往来游走，不受束缚。

这样的“时光”细节在空间里随处可见。Jean-Michel Frank用黑麦、麦秆镶嵌的暗格橱柜、Hans Wegner打造玫瑰木边柜，Firtz Hansen的PK9餐椅……那些从“愿望清单”中走出，最终成为现实的中古家具们，带着各自的故事，与夫妇二人重逢，在这个空间里一起书写新的历史。

而常被用于制作古典茶具的树瘤木皮，以现代的设计方式被镶嵌入卫生间的门面，作为卧室床的背板，成为空间展示装饰主义风格的一张名片。

而两人的1万只玻璃收藏成了空间中最具生命力的部分。它们偶尔伴随着屋主的心情流动、更替，散落于空间的各个角落，吸纳着光影，再吐露出无尽的魅力，与空间里其他的物件互诉时光。钰的世界正如她的性格给人带来的感受一样——存在着有序和无序这样的“两幅面孔”。