香港本土建筑界的传奇人物——严迅奇

　　中国建筑转折点

　　每座地标在城市中矗立，除了吸引注视之外，也有着其它的功能。像北京天安门附近1998年通过定案的“巨蛋”北京国家大剧院，严迅奇把它看成是国家对前卫建筑的肯定。因为这个创新方案，广州才开始举办国际竞赛，邀请世界著名建筑师参与建筑广州歌剧院、广州博物馆及广州图书馆等世界级作品。“北京大剧院其实是中国建筑的转折点。在兴建大剧院之前，中国政府还未肯定该走古典主义还是前卫的路线。因此大剧院就是官方对前卫建筑的肯定。它的影响力，是令其它地方政府跟随，因此各地才开始出现一座又一座前卫造型的地标。作为一个国家大剧院，它是艺术的最高殿堂，如果能够提升艺术的感染力，再贵也是值得的。关键是这个巨蛋雕塑品手工是否做得好、是否真的可增加艺术气氛?内里的设计，是否能制造出剧场效果。北京国家大剧院连同其它北京奥运的鸟巢和水立方的建筑，一如广州歌剧院和广东博物馆，城市早已预留了一大片向世界SHOWOFF的舞台。”

　　让不同风格的造型设计并存，似乎是后现代城市的最大特色。但是不是后现代就代表什么也可包容呢?“传统城市不能有太多标志性建筑，若全条街都是地标就等于没有地标了。有太多LOUD的建筑就要有QUIET的去平衡。其实太多高调反而让低调的成为地标。最终怎样才能令整个城市形态配合得宜，这就要看URBANPLANNING的功力。”

　　近年中国的开放，造就了一批年青新力军，使新中国建筑开始寻找自己的个性。20来岁的也有机会设计自己的建筑物?“国内自从大剧院在最顶亮了绿灯，地方政府开始注重建筑艺术。很多市长副市长非常年青，有些甚至是建筑师，他们晓得尊重专业意见。早阵子深圳建筑双年展，也是副市长发起，找规划局长办，他们够专业所以懂得找美国麻省理工学院建筑系主任张永作为做策展人，我亦是顾问之一。结果好不好，不是最重要，起码很多机会可以发挥，明年又会举办第二届。”

　　中国新时代建筑期望

　　对国内的年轻建筑师，有什么看法和期望?“他们大部分受过外国教育，像马青运做过很多外国建筑，能将外国经历和经验放在中国身上，再加上中国的现在天时地利，是十分难得的机会。唯一要小心的是，他们有时太过着重要对潮流的追求，这或许是全世界的通病，也可以说是因为传媒的影响，一定要EYECATCHING、TRENDY、要IN，而不是深入去了解去分析建筑物对社会对地方环境的价值。若不认真看清这点，他们的影响未必可以持久。他们又很喜欢用很多中国的旧瓦旧砖，这些可能都是一些绊脚石。这些中国元素，今日在外国很受落，一如电影，拍的都要有中国味道。这都是无可厚非的现象，亦不可以说完全没有价值。”

　　当城市不断走向现代化时，旧有的建筑又该如何取舍?我们不能不向前走，也不能纯粹怀着过去的旧，拆掉或保留一直都成为城市发展最受争议的话题。“旧东西是有保留的价值。其实很多城市都可以做到新旧的平衡，像伦敦愈来愈多高楼建筑，巴黎对保留旧建筑更严紧，究竟要学巴黎还是伦敦，其实没有真正的答案。如果全北京的胡同都要保存，那又怎会有新的东西兴建，但到底是保留一间或是一个区呢?这又值得讨论。”

　　2006年最新“广州图书馆新馆”方案

　　要像上海的新天地原装地保存，还是八号桥那样在保存外形上再加进新东西?我觉得八号桥是有意思得多，旧建筑一定要活化，灵活性地去保存。TATEGALLERY就是个很好的例子。即使是历史久远的罗浮宫，也得随着时代革新。香港的建筑往往是历史与记忆价值，多于建筑上价值。不像北京故宫，本身有着极高的艺术价值。

　　追寻理想国度

　　曾经有外国人问，“香港建筑业这样发达，为什么连一位世界级的建筑师也培育不到?”香港发展策略研究所主席、本身也是读建筑的胡恩威回答：“请看看严迅奇的作品。”

　　1983年，还未正式注册为建筑师就获“巴黎歌剧院”三个冠军之一，为“严迅奇”这三个字抹上点点传奇。但实干低调的建筑师没有为此冲昏头脑，20年来一直为香港兴建一座又一座的地标：湾仔会议展览中心、香港机铁站、中环国际金融中心。可惜，这么多年来，在香港陕隘的视野和空间中，他说：我仍未能真正做到自己想做的东西，仍未能将建筑提升到艺术的境界。“世界建筑杰作中，暂时仍没有一个是地产项目。广州万科城尝试跟整个城市规划挂钩，尽量引进城市设计融合到建筑设计中，试图提升到一个新的层次，希望达至建筑艺术再进一步的境界。”

　　于是今日的中国，不单是世界各地建筑师的舞台，也成为严迅奇寻找建筑理想的境地。虽然国内当下的状态，仍然比较着重个体性建筑，整体城市形态的规划仍未得成熟，但无论在实质或精神层次上，实在有着无限建构和想象的空间。或者，中国，就是他那四四方方的宝盒，里面另有天地。