史密斯：从后现代主义转向文脉主义

　　B：您现在还追踪迪拜塔的建筑进程吗?

　　S：迪拜塔的设计工作在我离开SOM前就已告一段落，但我现在仍会关注整个工程的进展。而且，我新成立的建筑师事务是迪拜其他建筑的设计顾问。

　　B：为什么您对建筑的趣味会从后现代主义转向文脉主义?您现在是怎么看待这两种主义的?

　　S：1975年，我在与理卡多·来戈里塔·维尔基斯、路易斯·巴拉干合作设计墨西哥阿尔法工业集团总部大楼时，我就对建筑的文脉主义产生了兴趣。当时，来戈里塔和巴拉干提议就地取材，一可以节约能源，二可以使建筑本身与当地的历史与文化相融合。几年之后，在设计拉丁美洲银行大楼时，我有机会将理论联系实际。至今，拉丁美洲银行大楼仍是文脉主义建筑的典范之作，在没有空调或断电的情况下，整栋大楼仍能正常运作。之后，在巴林、波士顿、芝加哥、伦敦和中国的设计项目中，我不断深入挖掘文脉主义，并用现代的理念通过作品来表达当地的文化与历史，使建筑物本身成为一种文化标志。

　　我并不是不喜欢后现代主义，但我觉得高楼应该和所在城市保持一致性，而不是挑战这个城市原有的东西。我觉得许多后现代建筑都缺乏老建筑的丰富感和细节感。我喜欢在富含人文精神的细节上下功夫，所以我开始探索文脉主义。

　　B：迪拜塔是怎么体现文脉主义的?

　　S：事实上，周边的建筑环境以及迪拜的气候对迪拜塔都有很深的影响。迪拜塔的轮廓包含着中东建筑的标志性元素：包括洋葱头、尖顶拱门和当地的花卉。如果说迪拜塔和当地其他建筑有什么不一样的地方，那就是在迪拜，玻璃确实不是一种常用的建材。但迪拜塔双层玻璃能营造出很好的外观效果，而且它还能与楼内独创的冷凝收集系统相互作用，每年产生1500万加仑的水用于灌溉，相当于20个奥运会游泳池的容量。

　　能设计世界上最高的迪拜塔令我感到很兴奋，这种机会可不是常有的。由于世界上真正的超高层大楼很少，设计师们能在设计建造的过程中极大地丰富自己的实践经验。在设计完善迪拜塔的轮廓和外观时，我们都受益匪浅。

　　B：迪拜塔的最终高度还没有被公布，你能告诉我们迪拜塔是怎么“长高”的吗?它的最终高度是由谁决定的?

　　S：在我们改变顶部设计之后，迪拜塔确实长高了，比700米还要高。它会有一个最终的、确定的高度。但在塔式起重机回到地面以前，谁也不知道确切的数字。

　　B：迪拜塔作为世界最高的大楼，在建设中遇到哪些前所未遇的难题?又是如何克服的?

　　S：我们对迪拜塔的设计进行了风洞测试，以确保它能抵御任何天气状况。建筑物的外形决定了它对抗强风和恶劣天气的能力，迪拜塔的设计就能分散空气阻力，减小风力对建筑的影响。

　　摩天大楼应该“超级节能”

　　B：超高层大楼可以反映出怎样的野心?能举个例子吗?

　　S：超高层大楼可以强烈地反映出对当地文化、历史成就的自豪感。金茂大厦是一个典型的例子，它用现代风格重新诠释了上海过去的地标，但不是对过去建筑形式的重复，而是很好地配合了现代化天际线。