走进新建筑——阿尔托的建筑与思想

阿尔托

　　黄居正：光是一个非物质的东西，但是很多建筑师把它当一个物质去看待，它能营造空间好的氛围，比如路易·康对光是非常重视的，柯布就更不用说了，我去看了他几个教堂，那个光太漂亮了，营造了一种特殊的氛围，不光是在宗教建筑还是其他的，那么还有我们当代的建筑师像安藤对光的利用。无论阿尔瓦·阿尔托来讲，28年南欧到亚平宁半岛很多的建筑他自己讲是非常感兴趣对意大利的建筑。但是由于所处的地域不同，同样是南欧在葡萄牙阿尔瓦罗·西扎非常喜欢阿尔瓦·阿尔托的东西，包括他做的住宅，有一个叫博萨住宅，从立面上看，从平面构成上看，跟阿尔瓦·阿尔托的一个工人的住宅是完全一样。但是它的用光和开窗的方法完全不一样，因为在葡萄牙是南欧它的阳光太充分了，不要那么多光，但是在北欧它希望有更多的光，同时阿尔瓦·阿尔托在一些教堂里面的用光，因为我没有实际去看过，所以希望两位能多介绍一下他在用光上和其他建筑师有什么不同点，跟我詹沤驳谋?0度，1月份冬季的时候光基本上是平着过来的，这种光他是如何利用的。

　　方海：这个光我觉得是这么几个层面，对第二个而言，他早期，当他受教育的时候，阿尔托是科班出身，在第一代大师里面，实际上柯布是自学的，密斯是石匠出身，里特维尔德是木匠出身。阿尔托是一个科班的，在他受建筑教育时，有这么一个课程就是到西欧和南欧去考察旅行，和我们当时上学的时候苏州杭州去考察一样的，那个时候他第一次去。第二次是结婚的时候他搞了一个时尚的事，1924年结婚的时候旅行结婚，那个时候全世界民用航空刚刚开始，他那个时候坐十几人的小飞机，在飞机上他就感觉到飞机太快了，从飞机上鸟瞰的感觉是不一样的，我们现在坐的多了就没感觉上去就睡觉，他第一次坐飞机是二几年，还是相当早的。到了意大利，那个地方光线特别强，一年四季。这个实际上是一个方向，阿尔特首先受到的刺激影响是意大利的人文传统，它的文艺复兴古罗马古希腊的传统，它的传统特别强，给阿尔托的印象特别深，等于是意大利的文化人文的传统对他的刺激特别大。在传统里面包括几个方面，一个是在平面上，还一个就是光。光又是有两个层面，一个是自然光，一个是建筑怎么利用这个自然光，变成一个光怎么当成物质来用。

　　阿尔托在这个时候考虑，我觉得他一个非常聪明和伟大的地方，特别善长从其他人那里吸取营养变成自己的东西，而且一变别人还看不出来，不像我们国内很多人一变拿出来能看出来这个是抄谁的。阿尔托一变一般不仔细没有深入的研究你是看出来的，因为是已经变成他的东西了，而且变得特别合理特别能够让社会接受，对自己的国家和整个社会，甚至再铺大对整个全地球对有非常有意义的影响。这个我觉得是他很伟大的地方，不管说是天才也好还是努力得来也好，是非常值得我们学习的，实际上我们现在活跃的那么多获得普利茨克奖的有一大堆，还没有做的比他好的，学了一部分但是要说超过了没有任何人敢说，就像阿尔瓦罗·西扎在芬兰做的报告讲的，我们还是阿尔托的学生。