您刚才讲的教堂,我看了很多阿尔托的教堂,他一生设计了40多个教堂,建成了将近20个,他也是产量很大。 黄居正:还是具体的讲,像伏克塞涅斯卡教堂因为它是非常有名的建筑,在欧洲是与朗香教堂齐名的两大教堂。您给我们介绍一下那里的光用法。 方海:我觉得里面最重要的两个层面,一个是充分考虑了芬兰的光是怎么样造的,因为芬兰的光和中国的光是不一样的,就像我们的老师到了中国来有一次到了深圳很热,太阳到底在哪呢,一找在头顶上,芬兰永远不可能在头顶上,太阳始终在溜边,光是这样照的,在建筑设计上怎么来利用这个光。芬兰是夏天光线特别强,有一个礼拜在赫尔辛基甚至是没有黑天的,在北极有两个礼拜是完全没有黑天,但是冬天黑天又很长。就是说,冬天自然光肯定很多,不管是冬天还是夏天自然光怎么利用这个是要考虑的,所以在开窗上就从这点来考虑,哪个地方需要光怎么开,因为到阿尔托的时候已经进入到了现代建筑的时代,可以说窗户可以随便开了。另外他在考虑教堂光的时候,会考虑宗教上的考虑,我的光要带有一种,一个是怎么样造成强烈的光,让他感觉上帝的某一种氛围,另外一种是非常柔和的转折的光不是直接打过来的,就是伏克塞涅斯卡教堂的,我到现在也没记住名字,那个教堂里面最典型的也是他首创的,后来很多人用,他把光分成两个层次打进来,实际上中间做了一个光腔,或者是光的玄关,光从那个地方打进来再折射那个玻璃再打到这个里面,那个效果是完全不一样的,非常非常玄妙,这个实际上也是起到了宗教上的作用,一个是自然的光的引导的作用。 周浩明:我补充一下,赫尔辛基理工大学图书馆,我发现阿尔瓦·阿尔托的用光特别注重使用天光,就是顶光,因为我看了那么多的芬兰的建筑,不一定是阿尔瓦·阿尔托还有很多其他的芬兰的当时的建筑,建筑的外立面看上去都很实,包括我们那年去于韦斯屈莱大学里面的会堂,我们开会的会堂,正立面几乎找不到窗户,进去一看光线充足,为什么呢,发现上面有很多的圆洞,在很多的阿尔瓦·阿尔托的作品里面都有顶上的圆洞。那么另外我觉得他的用光确实是哪里学习用光,就哪里开窗户。比如像图书馆在外立面很难看见有一扇象样的窗户,但是进去以后光线充足的照进来,他用高侧窗,高窗,这个也是。 |
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