石大宇：做根植于中国文化的设计

　　根植于中国文化的设计观

　　在中国的文化中有“君子不可一日无竹”这样的说法，竹在文人书画中是不可缺的艺术表达对象。从事设计多年，石先生希望找出中国文化中特有的属性，发展根植于中国文化的设计，他将目光聚焦到竹。

　　在他看来竹之美代表中华民族的品格和情操，也蕴含着中国文化哲思，是富有文化情感的材料。并且在中国当代工艺的发展过程中西方的工艺是占主流的。他希望传承和发展中国的传统工艺，一方面能够做中国文化的设计，另一方面可以发现传统工艺对于现代生活能够产生怎样积极的影响，既有继承，更有突破。

对于设计,石大宇乐在其中

　　【PChouse】纽约被公认为世界艺术的中心。能去纽约学习设计并在那里获得专业上的肯定，在今天仍令后辈年轻人羡慕。而您早在1992年就担任起“钻石之王” Harry Winston(美国顶级珠宝公司)的专任设计师，并在1996年荣获De Beers国际钻饰设计大奖。您最初留学纽约的契机是什么?您的家庭很富裕吗?您在专业上的最初起步直指国际大奖的殊荣，您是一个善于规划自己人生道路的人吗?

　　【石大宇】我小时候家境小康，父亲喜爱声乐，母亲习书画，受家庭环境的熏陶、有一定的自由度允许我朝艺术这个方向发展。80年代的台湾，出国留学主要就是去美国，除非专业特殊，那时候欧洲还不是主流的选择。而申请去美国留学，过程复杂，要花很多时间准备。首先要考过托福，我想要学习珠宝设计Jewelry Design和金工制作Metal Smithing，要先到台湾的美国新闻处图书馆查询全美大学招生资讯、看哪所学校有这个专业，除了了解学费、地理位置、入学资格等，还要准备作品，寄给学校。在我选定的学校范围内，要有学校同时选中我，才可以出国留学。

石大宇设计： 屏 茶

　　80年代的纽约是一个充满自由气息，适合年轻人学习、成长的好地方。同时也是全球金融、文化与艺术的中心。因此很多国际重要珠宝品牌都在纽约，规模成型，产业成熟。所以我的第一志愿是去纽约念书。那时，我的家境已不像小时候一样宽裕，所以留学的费用要靠打工赚学费。

　　我不敢说自己擅于规划人生，但会为自己定下目标，朝着一个个很单一的目标进行，心无旁骛，直到达到预定的目标。

　 　
石大宇设计：柜 茗器 获2015德国设计Special Mention奖 、2015中国设计红星奖

　　【PChouse】在纽约的十三年岁月给您留下的最重要的价值观是什么?

　　【石大宇】纽约是全球人才汇聚地，是国际大熔炉，竞争激烈，没有人愿意主动帮助你。机会要靠自己争取，我初到美国，人生地不熟，不可能靠谁或靠关系。同时美国是一个移民国家，一个新移民过去的所有背景，实力在美国都重新归零。但你相应的努力也会让你得到回报。想要去美国发展的人都知道有个“美国梦”。凡事只要努力，有本事，你就可能得到成功。努力去工作，不管什么行业，都可以活下来。不怕吃苦，不怕麻烦的，就可以得到更多的回报，人人都有机会。所以在美国，因你的努力而得到的成就，别人会替你高兴，不会嫉妒你。这就是一个重要的价值观：你要靠自己不懈地努力，不放弃追寻理想和梦想。

石大宇设计：“赞岩茶盘”获2016德国设计奖荣誉提名

　　【PChouse】您放弃纽约充满光环的工作，1996年回到台北成立“清庭”(Dragonfly Gallery)概念店，将国际上优秀的、与众不同的设计集成到台湾，这应该也是中国第一家引进国际设计品牌的买手店，请问作为一位专业买手，应该具备怎样的眼光?

　　【石大宇】作为一个专业买手，我没有受过专业训练，唯独的训练是在自己的设计专业上。这个专业让我观察细微，眼睛长期受到训练，所以眼光准确。在纽约，中午午休，我会去MOMA纽约现代美术馆。我的公司坐落在第五大道与56街交汇口，是纽约最奢侈、最精华的地段，拥有顶级的百货公司、最重要的品牌与知名专卖店，视觉上林林总总的设计盛宴，就围绕在我公司周围，整个区域就像我的客厅，走几步看看这边的橱窗，再看看那边的，无形中累积了眼光。

　　但最重要的是我的专业本身，让我知道什么是好设计。只要看到会让我嫉妒的，就是我要去采买的对象，根本没有任何标准，而是发自内心的欣赏。

石大宇设计：椅 逍遥 双人座沙发

　　【PChouse】这段独特的经历对您形成国际设计视野造成了怎样的影响?

　　【石大宇】15年来我接触的都是最前沿的设计师、设计团队、设计品牌。但这些设计师、品牌或团队不见得是大品牌。我看到很多更好的创意来自于默默无闻的新锐设计师。虽然我是大品牌出来的，但我看重的是作品的创意与原创。我不见得会对一个成功的大品牌或一个有名气、有基础的品牌投入关注。反而会去推广、支持年轻的、有创意的、有才华的设计师。多年来，我对有才华的设计新秀具有一种很敏锐的洞察力，并可以看清国际设计趋势，这些经历对我后面做设计都是有帮助的。

　　【PChouse】您在具备了深厚的国际设计视野时，最终选择以“竹”为材开展设计，“椅 君子”、“椅 刚柔”、“椅 逍遥”等充满中国风格的作品，屡获国际设计重要奖项。中国是产竹大国，您的设计非常有意义，请您谈下发展竹设计的动机。

　　【石大宇】我希望能发展根植于中国文化的设计观，所以要找到具有中国文化代表性、而我们也深具情感认同的材料;而竹之美代表了中华民族的品格和情操，也蕴含着中国文化哲思，是富有文化情感的材料。

石大宇设计：椅逍遥

　　更重要的是，竹具有显著的生态效益，它生长速度快，仅需数年就能成材。枝叶能阻截降雨对地表的直接冲刷，根状茎在表土层形成绵密的网路，促进水土保持及涵养水份。相较于同等面积的森林，竹子的排氧量与吸收二氧化碳的能力增加35%，以竹代木，对于减低碳排放将有显著贡献。

石大宇设计：椅 逍遥 单人座沙发组合 获2016德国设计大奖特别表彰奖

　　尽管中国拥有深厚的竹材和竹工艺，大众仍有“竹材等同于低廉”的迷思，这是因为目前市场上尚欠缺能够对应精湛竹工艺的生活用品，无法普及材料所拥有的深度，更遑论提升其工艺技术。我期待以卓越设计品质为底蕴，发展特殊竹工艺技术，在此过程中推动创新竹材相关的研究发展，扩大竹材应用可能性，接续中国悠远竹文化之血脉，以作品再现我国文人设计所追求的“风雅”气韵，在精神与物质层面提升竹子作为一种材料的价值与深度。最终，我期待开发出永续、环保的创新材料，以代替部分塑料。

石大宇设计：椅刚柔，获得2015年德国设计奖荣誉提名

　　【PChouse】您的设计基本可以杜绝他人抄袭，其中一个重要原因是工艺难度大。您认为工艺在设计中的地位是什么?

　　【石大宇】工艺是设计的前身，百分之百的重要，没有工艺就没办法实现你的设计，这是一个基本道理。无论现在或未来有什么样的新科技，比如像数位化的3D打印去取代手工，这只是其中的一个环节。工艺是一整套，有各个不同的环节，需要人去整合。并非是每件产品都需要用手工去做。但设计最初的打样，必须要有一位很有经验的工艺师来执行，不经过工艺师的手，做出来的东西不会是有情感的，也没有任何人文的传承和表达。

　　很多工业产品不具有跟人沟通的情感，像螺丝、齿轮等工业零件。但是很多生活物件，是要用手去实现的工艺，这些产品跟人有直接关系。我认为最上乘的设计来自于最优秀的工艺师，他要有极高的审美与艺术的表达能力，才能执行出上乘的设计。以独一无二的美感遮掩最健全的功能。设计师做不到，因为设计师不常动手也不可能精于某种工艺技能。设计师会接不同的设计案，每件设计案会牵扯到不一样工艺和生产方式，设计师无法像工艺师那样每天把玩接触材料。

石大宇设计：椅刚柔，获得2015年德国设计奖荣誉提名