国人对设计材料依然存在迷思 在材料的运用之中,国人偏重于硬木的使用,传统意识之中,硬木一方面坚固耐用,另一方面一些硬木材料很稀有,价值高。竹材的使用往往被忽略。在石先生看来这里是存在误区的,不同的材料,不同的用途,不同的工艺,会产生不同的结果。 并不是说长在后院的竹材就是没有价值的,竹材具有不可替代的柔韧性,在设计之中,需要因“物”制宜,如果将设计做的人性化,不仅美观,使用起来又方便,那么这件事就是有价值的,有意义的。 在家具设计之中如果让设计师评出最有难度的设计,相信很多设计师会选择椅子。石大宇却将竹椅设计的既好看,耐人寻味,使用起来又非常舒适。可以说作为设计师他不仅设计的是一桌一椅,更重要的是他重新设计了当代人的生活方式。 【PChouse】中国人传统心里多重视硬木家具,对设计概念的追求,还需要时间去培养。面对一系列很现实的市场问题,您怎么看? 【石大宇】不是中国人重视硬木家具,而是对材料存在迷思。人们认为硬木的价值是它并不容易受自然的变化,能够持久;还因为稀有,这都是物质性的重视硬木。对物质、材料上的迷思是因为贫穷,不是口袋里有钱就不穷了,心智仍是穷的。一把椅子,用最好的木头才能达到最高的美感与功能吗?不见得。 美感、功能要将材料运用得恰到好处才会到位。很好的材料、很差的设计或没有悟性的工匠去做出没有灵性的东西,这些都没有价值。只是材料贵,那你还不如只买材料,让材料升值。 我们今天的欣赏的是人文,最有价值的应该是人的创意,艺术美感,这是设计的最高价值。为什么梵高一幅画卖这么贵,是因为材料、画框吗?不是。艺术价值是从艺术家的才华来的,这个才华也不是艺术家每天都有,就是当下,他画出一幅好画,这个画就了不得了,但这不是每一天他都做得到,才华是一瞬间的,把这一瞬间的才华冻结起来,留下来,这就是最值钱的,所以还是人的价值,不是材料。 我的作品针对市场是有区分的,部分为大众而作,部分传承与创新而作,大众产品的市场较大,小众则小。现代人也许需要先培养自信心,不要太过虚荣。受过教育,多接触美好的事物,提高眼光,钱花多了,最后会晓得什么是好的东西。这个道理会弄清。 【PChouse】2015年“茶·竹·樂”展上,全竹制“椅 优弦”摇椅首次亮相,惊艳四座。请您谈谈“椅 优弦”在设计与工艺上的突破? 【石大宇】“椅 优弦”的文化基因源自四出头官帽椅。明式家具是中国家具的最高峰,但断了,后面也没有再超越。所以我们从哪里断的就从哪里接上。“椅 优弦”的靠背、搭脑、高度、比例的基因皆来自四出头官帽椅。可是谁看的出来?只有我自己知道,因为它同时是一个创新。工艺上,突破了竹条材质上的局限。 竹编中长纤维的道理运用其中。一般人把竹当作木头看,创意就会被约束,无法突破。我看重竹长纤维的特性,把长纤维的观念扩展开来,把它加粗,一根手指粗它也是纤维,用一把纤维,对应竹编的概念,放在椅子上搭脑这个位置,这个位置不需要很硬的结构,但编制出的这块面积就是竹编的结构,我没有刻意去表现传统竹编,因为竹编的概念在家具里出现过,但我运用竹编的概念区别于一般传统家具很细的编制方式。它变成一个纤维放大,加粗的结构效果。 【PChouse】您觉得谁适合拥有这张椅子?把它摆放在房间的哪个位置最美? 【石大宇】谁讲究椅子提供健康坐姿、喜欢竹材、喜欢创新的中式家具并有经济能力,都可以拥有。你可以把椅子当作有功能的雕塑来看,需要有一定的空间用于摆放,挤在墙角无法展示出它的美。任何提供独处或休息的空间,像客厅、书房、卧室都可以。另外,这把椅子也颇具话题性,亲朋好友来到家中,都不免要试坐体验,气氛也会一下子热络轻松起来。 【PChouse】您觉得一个人要想成为设计师,最重要的素质和能力是什么? 【石大宇】除了才华还是才华,没有才华连努力的机会都没有。可是谁能告诉你是否有才华?“你”是谁,对什么感兴趣,可以做什么,针对同一件事情,是否能做出独立的思考,独立的表达;“你”要懂自己是什么人,热忱在哪里,这些都是自己可以去找到答案的,不足的地方要去吸收、努力。 第二,才华之外要有能力,这个能力就是坚持、持续不断的做一件事,有决心,有对专业的热情、热忱,付出努力。诚实面对自己,不怕失败。最终目标是成就一件让自己满意的作品,以此为最高目标。但说实话,到今天我都不敢说自己是有才华的,这要等到我生命终结后,让别人评断。但是这些东西对我已经不那么重要,我在这个行业做了那么久,也只是一直抱着这种态度在做事。 |
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