陈暄：做生活的白日梦想家

　　在“我是砖”里找到“我是谁”

　　“我的迷失可能是在90年代。我当时的迷失，是我跟中国文化离得太远。”

　　陈暄在十年前做过一个展览，叫“我是砖”，其实就是她对自己时代迷失的找寻。在陈暄逐渐拥有话语权的年代，她却很清楚，她与当时的文人艺术家朋友们，并不处于同一个年代。她迷失只因与中国文化离得太远。

　　“我是砖”，展览由1000本尺寸造型与砖相同的砖书和2000块真砖组成。整个展览主题围绕70年代的艺术家、设计师、文学创作者，对自身在现今社会价值定位的思考展开。展览选用社会大生产时期的红砖作为载体…… 承载的是迷失但坚定的一代中国创作族群。

　　这种距离影响着她的创作——无法以某种风格去定义。但也是这种距离让她产生了强烈的不安全感与自我怀疑，她开始寻找“我是谁”。

　　“我那时候就很清楚，我跟他们不是一个年代，我们的思路不是一年代，我们追求的东西不一样，我们的表达方式不一样。”

　　“我觉得人是有一个阶段的，就是你在创作过程和你生活了一段时间之后，或者在社会上相处一段时间，你总会在迷失。”

　　“我当时的迷失，是我跟中国文化离得太远。就我跟60年代的人，你每个年代的人都有迷失的典故，像他们可以穿片鞋，他们可以剃板寸，但我觉得这样很丑，但是他就可以雅痞。”

《我是砖，一个70人的自述》

　　那个时候她一直在找“我是谁”，最后她说，噢，“我是砖”。是红砖，不是灰砖。灰砖就是中国历史传统下来的，它们就算脱胎换骨，它们还是个中国本土。陈暄在青岛出生、长大，后来生活在北京，她很想找根，却找不到。

　　到后来释然是因为想明白了，80年代就是一块红砖，它不属于历史，只属于当代。因为时代的推进，被消费或者被变解了。每个年代都有自己的不同，现在红砖也变成外墙装饰，说明至少还是它的样子还是好看的。想明白的陈暄后来一直用红砖在隐喻她的那个年代。

　　“因为我存在过，无论我在这在前期后期末期的角色是什么，我在人生的这个场合里面有过轨迹就足够了。所以那个时候因为那个展览我找到了自己，就是anyway，我就是我。”

　　是的，你就是你，不必和别人一样。