从专业的角度来说，它对我没有什么太大影响。因为很小的时候是没有办法对什么事物有很特别和深刻的印象，但它带给我的其它影响是肯定有的。比如说，我上学那个时候，新疆还不是完全开放式的，是有一定的政策规定的，新疆的孩子考上了大学、念完书之后都必须要回到新疆工作。如果你想离开新疆的话，在我们那个学校来说就是做那个年级的特等优秀生。所以，我们新疆的孩子，学习都很刻苦。今天，大家看到很多各行各业来自新疆的孩子在不同的岗位上，他们都很特别，也很优秀，可能跟那时候的政策多少关系。因为，走出来不容易，留下来更不容易。

我觉得几部分的原因可能都有。第一个是你的学习经历，毕竟我们国内接受的是近现代主义的建筑学教育，即“功能至上”的教育理念。加上我们国家一直以来的建筑设计方针也是“实用、经济、美观”。其实我们这一代人之前的那十几、二十年，受到这样的教育和训练都是不一样的，所以会有先天地具有这样一种看待事物的方式和观念;另外一点是，包括隐含的一些家庭背景等因素也有关系。我生长在一个典型的知识分子家庭，父母是大学教师，从小就在实验室里面看到父辈做那种非常简单枯燥的实验，是那种一滴、两滴、三滴那种特别莫名其妙地实验，所以就会慢慢地开始接受，虽然很多工作本身就是枯燥的，但是在其中也会找寻到一些乐趣。所以一个人如果可以很长时间地、重复地做一些机械的事情，可能在最后这样的坚持也会变成对设计上一些细节的追求和习惯。

本次活动中发布的“大自然地板·戴昆系列2.0”作品，是否也沿承了您“实用、美观、经济”的设计理念?它又有哪些新亮点?

其实我们希望这款地板系列可以逐渐地显示出它的生命力来。主要的原因在于，我们今天所处的市场由于网络和网商的原因，貌似所有的家具产品都是朝着越来越便宜、越来越廉价、越来越同质化的方向去竞争。此次，我们和大自然家居合作的这款系列产品，就是希望用设计师的眼光和创造力，逐渐地将产品的原创性、独特性、实用性表现出来。第一年，我们做的产品比较基础性;第二年我们的方向则是丰富化;但今年的产品，大家可以从中强烈感受到它们更趋向年轻化、都市化的审美倾向。我们希望通过一年、两年、三年的持续工作，慢慢地让大家认识到地板产品在涵盖它基本功能之外，还能看到它丰富的设计品类以及设计师的工作方式，也是可以创造很多不同意义上的新价值。

您个人的众多作品都结合了项目所在地域的人文特色，同时力求灯管、色彩、材料、家具、绿化、陈设艺术等诸多方面的协调统一，从而突出居住空间的“生活化”、“展示化”和“理想化”三大特点。请为我们分别解释下这三个特点的具体意义。

在绝大部分情况下，我的业主对我的要求差不多就是后两个，即“展示化”和“生活化”。首先它是美感的展示和表达，其次它承载了一种生活梦想，是个理想化的生活居住梦想场景。但实际上，我们更在意的是第一个——它的“生活化”，我们是希望业主看到这些精美的样板间和美好的居住空间以后，能够对自己未来的生活产生一些启示意义和实际帮助。尤其是现在很多房子都属于精装修，我们希望这些场景设计可以更适应和适合业主生活的实际需要。所以，对于设计师来说，空间设计所完成的“理想化”和“展示性”是我们的基础工作。你能呈现出一种非常理想化的视觉效果，那仅仅只是及格，而在此基础上，你又能将这种美好的视觉效果变得更加贴近和方便生活时，你的分数就越高，所以，我们更注重空间设计和产品设计它的“生活化”。

现在居其美业的目前项目一单又一单，您也曾形容自己高效率的工作状态有时是两天就得完成一个设计方案，但您也说过“好的设计需要沉淀”。您如何平衡“好设计”、“要沉淀”与“高效率”三者之间的关系?

我觉得这跟你们媒体或者说任何其他工作都是一样的，如果你想要做一个更长期的选题、获取很多更有深度的资料、表达一些更独特的观点，你唯一能做的就是要投入更多的时间和精力，所以与我们设计师所做的工作是差不多的。 　　就我而言，我最基本的工作时间保持在每天10个小时以上，但如果可能，我会争取做到12个小时，或者说更久。其实，设计这个行业是个特别残酷的，一年150个项目、或者200个项目，你在哪个项目上投入的时间能有多少?投入在构思上的时间多少?投入在个性上的时间又是多少?所以变得今天有很多人跟我开玩笑说，觉得我的生活、工作时间很规律，而我说这是因为我要达成那个工作效率就必须过一种非常规律的生活。如果我9点钟要到办公室，我8点半一定要出门;如果我8点半要出门，我8点半之前就要吃完早饭准备好东西出门;我8点前要吃完早饭，我7点半前要结束锻炼，那么6点半钟一定要锻炼身体，6点钟要起床。9点上班再到晚上天黑，8、9、10点回家，第二天继续再重复。所以做设计师跟做一个专业的运动员或者媒体工作者差不多，为做好一件事，大家都在拼命地投入时间和精力。如果这个行业对于你来说，毫无乐趣和挑战可言时，那真的做不下去。

今天的活动主题是“有态度的设计”，在您认为什么是“有态度的设计”?“有态度的设计”又是什么?

大家在说“有态度”这个词时好像很容易。但在我认为，这就好比是一个人有一个基本的原则、从事一个职业要有基本的目标。我的职业目标：我希望的结果是：我是很认真地沿着一个思维习惯和职业底线在工作;我个人希望我在任何项目上永远都不会打破我自己的底线。例如，我不会为了迎合业主为了做一个装饰而放弃了那个功能，这是我永远不会做的。 　　我的公司也有底线，跟我做人的原则相似，我一直在努力坚持我自己的心和我的嘴能越来越近。我们每个人会心里这样想，嘴上却那么说，我们很多人都一样。但是我希望我嘴上说的跟我心里想的会越来越接近。再在某个时刻，也希望心口完全如一，这是我的人生目标。要去做到这一点，我必须把我所有的、所谓的可以说出来的那些设计理念完全放到设计当中去;我的业主可以用任何一个设计来衡量我的嘴与我的心之间的距离。 　　很多人说这句话时，会觉得脸红，而我要努力做到说这件事时我不脸红，我可以一直说下去。这不太容易，但我一定会坚持去努力。

现在很多的家居品牌及设计师个人都在关注和主张“原创设计”，但同时也在感叹在当下的环境里践行和坚持“原创设计”并不是件容易的事情。您如何看待这种现象?又有何好的建议?

首先要明确的是，设计并不是要做个独特的产品或者独特的项目出来，设计是做什么用的呢?设计是用来解决问题的!我帮你设计一把椅子，我解决你坐的问题。这把椅子长得多独特、多好看并不是最重要的，而是它是否结实、是否耐用、是否舒适。我觉得，我们今天的设计观念已经偏离了设计的本质，为了一个独特性，而忽略了很多其他原本更重要东西。有些年轻的设计师，做一把椅子，他的关注点仅仅只是如何做一个创意的视觉形象设计，非要突出与别人的不一样，这把椅子坐着多难受反而不是他反思的事情。设计师应该转变这种观念，不要太在意设计语言的独特性。我们今天讲的中文是不是我们发明的，我们说的英文也不是我们创造的，我们都是在使用别人发明的语言，但在讲我们自己心中的故事。如果一个设计师把他的注意力放在“我一定要有自己的设计语言上”时，可能他已经放弃了他心中应该讲的故事，他所追求的只是个工具，而不是结果。我们应该更多去追求结果，你用什么语言做并不重要，重要的是你要做到那个结果。

“擅长美式”曾是设计界对您专业度的极高赞誉和认可，而您现在的很多作品中，我们又能越来越能强烈感受到您对中式设计元素及传统文化的运用和表达，是否考虑在中式设计上，为自己的设计风格和表达手法多扩展另一个极具代表性的“标签”呢?

其实，我个人并不太喜欢被别人贴标签，不过大家贴了就贴了吧，但是，“被标签化”一定不是我的目标。我希望一直能做我喜欢的设计、希望能用我喜欢的方式来表达别人的需求，是美式、中式、意大利式，还是西班牙式，我都不是很在意。我更在意我在做设计时，它是一个经过深思熟虑之后达成的结果。所以大家会发现很多人都在做一个中式风格的设计，但是我们的设计作品呈现出来的视觉效果或者细节体验上是有非常明显的独特性。之所以有这样大的差异，是因为别人在做这件设计时，可能用了几个小时，而我们在做之前就已经花了几百个甚至上千个小时去反复做这些细节研究，在投入的时间精力上已经拉开了距离。 　　关于哪一个东西最终会成为自己最具代表性的特征，我才四十多岁，我觉得还早着呢!

从今天的讲座分享以及我们现在的谈话中，都能强烈地感受到您性格的“非常实在”及作品的“超级实用”。您自认为是个“实用主义者”吗?

我肯定是个实用主义者。我的很多观点都比较偏向“实用”。如果设计师非要区分“理想派”和“现实派”，那我一定属于“现实派”。从上学学设计开始到现在做每一个项目，都不是特别概念性的设计，属于比较匠气的类型。我的老师、我的领导对我的评价都是这样。我永远不会是一个做极其天马行空设计的人，我的设计一定是基于现实需求和解决问题的。

“很Nice”、“特别儒雅”、“很真诚”、“十分博学”、“相当幽默”、“超时尚”等词汇都是其他设计师和行业媒体对您的评价，如果一定给自己的性格或者态度贴标签，您会怎么评价自己?

希望在将来别人的对我的评价是“戴昆是个好人”，其实想做个好人挺不容易的 我一直非常努力地在做。因为你要在这么大的社会压力及经济压力之下，你想在每个点上尽量做到自我约束并不太容易。我有脾气不好的时候，也有脾气控制不住的时候，我的同事很清楚，和我一起工作时的压力是怎样的。因为我每天要工作十几个小时，即使中午午饭的时间，在任何时间点几乎都不能停顿的。我们的同事，为了一个项目、为了一次汇报，他们也坚持到夜里三、四点钟，通宵达旦地在做。所以，每个人的每项工作都不容易。我希望我们的工作是有价值的，最终能获得别人的认同，认为这是一群有态度的人在做一件有价值的事情。这是我们唯一能做到的。

没戒烟之前，您潮酷的装扮和儒雅的烟斗形象给我们留下了非常印象深刻;放下烟斗并成功戒烟之后，还特意在微博这样的工种平台跟大家“广而告知”了您的健康生活新态度。最近听说，您在很努力地学习英文，为什么呢?待到学成时，是否也会用一种非常“戴氏”的方式再次跟大家“汇报”下“成绩”呢?

其实，在网上来回嚷嚷这些事儿，还是因为对自己的自制力有点儿不太自信，所以，在戒烟时就赶紧跟大家招呼一声儿“我戒烟了”、“我不能再抽烟了”。每个人都在等着看你什么时候再抽，所以四年过去了，烟就给戒了、不抽了。 　　之后就开始坚持锻炼身体，因为大家都知道戒烟之后人容易长胖。为什么会戒烟、为什么会锻炼身体，是因为自己过了四十岁之后，在这样高强度的工作状态之下，发现自己的精力和体力会有点儿跟不上，这是一个非常现实的事情。因此，每天就要坚持不懈地锻炼和跑步，来保证自己的体力跟得上自己的事业强度。 　　比如说，我之前每天的工作时间从早上八、九点钟开始，今天我是六点钟起来赶飞机，上午在现场工作、下午参加讲座再到现在接受采访，大概也有12个小时了，我的大脑还在正常运转的状态下，像我这样的年纪，如果我不锻炼身体可能做不到这样。所以，这部分也只是为了让自己保持一个更年轻、有活力的工作和生活状态。当一件事情对你来说不算是个大挑战，每天坚持跑5公里、10公里，就不是很难得事儿了。这个时候 ，我觉得得找个更难的事情来做，让自己保持在一个不断在进步和很刺激的状态。 　　比如，学学英语。这件事，对我来讲，挺难，可能一辈子都学不完的。如果大家哪天发现我有较多的国际合作和交流时，那一定是我学有所成的时候。

项目设计、产品设计、色彩研究、出书授课、活动讲座、公司管理运营，诸多身份中更享受哪一个带来的成就感?为什么?

我对于公司的运营管理参与的不多，我在做的是一个非常单纯的设计师的角色。所谓的项目设计、产品设计、色彩研究等等都是一个设计师的本职。我是在用自己90%的精力认真地做一个设计师。大家看到我的讲座活动，实际上很少。参加活动的次数，我们也有控制和目标的，每年应该不会超过10次。出席这样的活动，真的很少。可能是因为大家的关注度高，所以才会觉得我总是在“活动”。其实一线的设计师都很少有更多的精力去参加活动，因为我们的工作几乎是被钉死在办公室里的。

如果用较为流行的词语来形容您的时间分配，可以说“档期满满”。在这种状态下，您是如何汲取及创造新灵感的呢?

这是件很痛苦的事情，对于设计公司的带头人或者灵魂人物来讲。最难的事，就是他每隔两三年就需要为公司未来的发展寻找一个方向和目标。做这件事，特别困难。整个公司，几十个人、甚至上百号人会追寻着你的这个决策走下去。 　　找寻新方向的过程，它可能来自于阅读、旅行，来自于日常，或各种各样的思考，这个过程，在公司作为我这样的角色，是最难的工作。它，完全没有一个正解，你根本不知道它会产生一个什么样的结果。比如说，我觉得我们公司在色彩设计上要加强，但是没有人告诉你方法，也没有先例可循，唯一的办法就是看书、不断地看很多书，然后持续一个月、三个月、五个月，坚持到一定时间我觉得我似乎是找到方式和方法了，我再拿去和同事分享;然后再一个月、三个月、五个月实际操作执行，那是一个非常漫长的过程。包括我们在做这些产品、空间的研究、它们是在你非常饱和的工作状态之下，一直在做的过程中，突然发现这个地方可以这样改善、或者那样改进，再把这些新发现赶紧记下来。这些发现是完全没规律可循的，也许这也是做设计的痛苦和趣味所在。

最近有什么新项目或者比较有意思的事物想跟大家分享的吗?

最近我们接到的几个室内设计项目非常具有挑战性，装修造价极低。我们的业主绿城，他们觉得很意外。首先，他们觉得这样低造价的项目我们公司居然会接;其次，我还会主动自己去汇报，而且会熬夜去做资料。其实这是我们的一直以来的向往，我们希望去做那些更接近普通老百姓的住宅设计，但是我们的业主却总是给到我们一些超大户型的“豪宅”。 另外，今年9月份，我们会在上海家具展展出我们的家具产品。为了做家具这件事情，我们已经准备了足足两年的时间。届时，我们会交一份小答卷出来，证明我们可以用所有的主体去构建我们理想中的空间，希望大家拭目以待并且多关注。

现场人气爆满，为了让不断从全国各地赶来的设计师能坐下来学习戴昆设计经验，活动举办方一次次地补充椅凳;发布会结束后，记者们在采访间等候准备采访戴昆，戴昆没能准时出现，因为被无数粉丝设计师们“包围”在“演讲台”上寸步难行，求合影、求签名、求指教;受访时戴昆说：他是个实用主义者，他希望有一天通过他的努力：别人能以“戴昆是个好人”来评价他、也希望业主可以用他的任何一个设计来衡量他的嘴与心之间的距离。建筑师出身的戴昆，不以浪漫的艺术情怀来玩票设计，而是以实用至上的态度来笃定并践行他“基于现实需求和解决问题”的设 计理念。接触过戴昆，都会被他的真实和实在所感染。实在的，不仅是戴昆本人，还有他的设计。