伊东丰雄：坚持自我风格的设计

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伊东丰雄 

　　日本建筑师伊东丰雄(Toyo Ito)工作40年之后，在全世界的建筑师中赢得了一群狂热的追随者。但他在他的祖国日本并不出名。通过他的奇特和虚幻的建筑——从为城市场隐居者设计的简朴的住房，到用精美的墙纸装饰的拱形的图书馆，他创造了一批无与论比的、具有独创性的多样化作品。

　　在过去的10年中，流行建筑繁荣，他的许多同行在世界各地获得了许多设计项目，但伊东丰雄很大程度是还是作为旁观者。在人们关于建筑界的名流的谈话中，他很少像雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)、扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)或雅克·赫尔佐格(Jacques Herzog)那样被提及。

　　他一再被建筑业的最高荣誉“普利兹克奖”(Pritzker Prize)忽略。甚至在他们祖国，他被安滕忠雄(Tadao Ando)的阴影遮住。安滕忠雄的混凝土建筑已成为当代日本建筑的陈词滥调。

　　伊东丰雄的情况可能最终会改变。前不久，他为台湾高雄世界运动会设计的一个运动场投入使用。这个运动场的像巨蟒一样的形式，至少会在建筑界引起轰动，就像赫尔佐格和梅隆为一年前的北京奥运会设计的“鸟巢”一样。

　　甚至更加雄心勃勃的是他设计的“台中大都会歌剧院”(Taichung opera house)。这个项目安排在明年开工建设。这是一个很有独创性的作品，它已经被作为一个杰作向公众介绍。它的有孔的外表，类似于一个巨大的海绵，就像弗兰克·盖里(Frank Gehry)为西班牙的毕尔巴鄂设计的古根海姆博物馆(Guggenheim museum)，发挥了丰富的想象力。这个项目的设计，是伊东丰雄最近被授予他的第一个美国项目的主要理由。这个美国项目是加利福尼亚的伯克利艺术博物馆(Berkeley Art Museum)。

　　但是，即使伊东丰雄开始获得大型的、赚钱的、他显然应当得到的设计项目，他可能从来未被广大的流行观众所接受。他没有库哈斯那种令人生畏的、有英雄色彩的外表;也没有哈迪德女士那种艳丽的仪态。由于哈迪德的引人注目的外表和帝王仪态，经常被比喻为歌剧中的女主角。

　　相比之下，伊东丰雄是不招摇的。他是一个矮小的、结实的男子，戴一副长方形的眼镜，黑色的头发遮住了前额。他性格温和而沉稳。他有少见的才智，总是用挑剔的眼光考虑他的项目，甚至指出一般参观者可能忽略的缺陷。

　　而且，他的作品很难归类。没有两幢伊东丰雄建筑看起来是完全一样的。没有相同的美学风格;没有提前的宣言。你可能永远也不能确定伊东丰雄下一步将做什么。这对建筑师可能是毛骨悚然的，而且对客户来说是伤脑筋的。也许，另一个原因是他的作品不很出名。

　　他的建筑共有的东西是对过分单纯化的原则的怀疑。他的职业生涯，可能被理解为去寻找一种似乎对立的价值之间的精确平衡。这就是个人和团体之间、机械和自然之间、雄性和雌性之间、幻想和现实之间的平衡。

　　他的找到那样一种平衡的能力，始终如一地使他成为我们的伟大城市诗人之一。某些人能够被具体化——通过建筑，这种埋藏在当代社会的心脏的张力。当世界的大多数人被一种极端主义的形式或另一种形式吸引的时候，这种平衡的能力，使他的作品特别能够与今天产生共鸣。